宝珀Villeret系列象头神格涅什款孤品腕表此前已经介绍过两款，这两款腕表中的象头神均为坐姿，尽管坐姿象头神与站姿象头神并无特别的意义区别，但站姿象头神的确在宗教中也较少见。有幸欣赏到今天要介绍的这款站姿象头神孤品腕表，想来是我最接近印度教中的智慧之神、最接近宝珀超凡工艺的一次。
其实象头神不仅仅是智慧之神，许多朋友了解象头神都是因为他的身份之一是财神，除此之外，象头神还是破除障碍之神。在藏传佛教中象头神也被称作自在天、欢喜天，是守护神。此次象头神跃然于宝珀这款超凡工艺的腕表之上，正是手舞足蹈的自在欢喜态，栩栩如生。
腕表上的象头神采用宝珀五大超凡工艺之一的金雕工艺打造。制作此款腕表上的象头神时，金雕师首先需要在平面上画出素描图，然后在表盘上以24K黄金或18K红金手工镌刻象头神的画像及其莲花宝座和老鼠坐骑，刻好之后再将各部分基座小孔嵌入赤铜表盘，最后通过轻轻锤击周边的金属以进行精细加工并固定整个金雕图案。
赤铜表盘上，象头神的象头向其右稍稍偏转，象鼻持一支花。象头神的四臂其二做佛教手印，余二各持法器。其以右腿单独站立，左腿向其右翘起。沉下心来细细观察，你会发现宝珀金雕师以卓越的手工令象头神身上的每一个线条都精准分明，整个金雕图案层次清晰，活灵活现。
之所以能够呈现出如此巧夺天工的雕刻作品，得益于宝珀Le Brassus大复杂制表工坊拥有的业内罕见的兼具男性与女性金雕师的精英金雕团队。这一优秀的金雕团队的组建源于宝珀认为将表款中的金雕工艺交由独立金雕师制作不利于制表文化的传承与创造，唯有品牌自己掌握金雕工艺才能更好的呈现出属于品牌自身的文化内涵与审美倾向，以延续这一高级制表品牌不随世易时移的制表传统。
单单是金雕工艺就足以称作超凡工艺，金雕的过程需要金雕师具有极大的耐心与细致，始终保持高度的注意力集中，同时做到胸有成竹，庖丁解牛般熟练地运用手中的工具精工细作。金雕师必须对每一块进行雕刻的材料的厚度了然于胸，一方面是由于一旦出现差错便将前功尽弃，另一方面是保证雕刻成品的厚度不影响钟表师进行后续的制表工序。宝珀Villeret系列象头神格涅什款的这几款孤品腕表不仅仅使用金雕工艺这一项超凡工艺，而是同时融合赤铜工艺与大马士革镶金工艺另两项超凡工艺。
表盘的赤铜工艺则原产于日本，是一种主要由铜和金两种材质构成的合金。根据其成分和质地以及进行钝化处理所使用溶液比例的不同，合金呈现出介于蓝黑、暗绿之间的不同色泽，变幻莫测。为了最终呈现工匠心中期望的最完美的色泽，需多次进行精心细致的处理工作。赤铜工艺在制表界一直十分罕见，2015年宝珀首次将赤铜工艺应用于高级制表中，每位制表师独一无二的手工艺使得孤品腕表名副其实。
而赤铜表盘之上精美绝伦的装饰元素正是得益于大马士革镶金工艺。大马士革镶金这一名称源于叙利亚著名古城大马士革城。13世纪，这项相传源于美索不达米亚平原、普遍用于金属花瓶装饰的工艺从波斯流传到印度，15世纪其美学魅力又进一步远征到中欧大地，这项一贯应用于铜器铸造领域的工艺最终被宝珀引入到制表当中。制作时，首先在厚度仅为1-2毫米的金属表盘表面依照图案纹路设计，雕刻出深度仅为0.2–0.4毫米的凹槽，然后将金丝嵌入凹槽中，捶打压实，最后再对表盘进行抛光打磨，以使其光滑平整。这一工艺最关键的在于不使用任何胶水、粘合剂或类似替代物品使贵金属装饰完全吻合原来的金属表面。
此款Villeret系列象头神格涅什款孤品腕表采用的金雕工艺、赤铜工艺和大马士革镶金工艺与珐琅工艺和宝石镶嵌工艺并称宝珀五大超凡工艺。宝珀对多达五项超凡工艺的熟练掌握使其成为当之无愧的业界重镇，而对多元文化的深厚积淀和透彻理解是其能够将超凡工艺恰当的融入到制表工艺中来的基石。此款腕表表壳由18K红金打造，45毫米的大表径设计为超凡工艺的发挥提供了充足的空间。透过蓝宝石水晶透明表背，还能够一览饰有日内瓦波纹图案的Cal.15B机芯的运转之美。
在《比利·林恩的中场战事》末尾处，比利恍惚见到牺牲的班长，他坐上战车，一个大大的特写定格在象头神上，它指引比利·林恩走上自我的心路历程，从一个男孩变成一个真正的男人。李安说，每个人心中都有一个比利·林恩，腕表上的象头神不经雕琢不成，你何时会见到属于自己的象头神？（图/文 腕表之家）
